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藝術家介紹


納維・伊茲哈,〈爭霸戰〉,三頻裝置錄像,8分鐘循環撥放,立體聲。納維・伊茲哈及约西·米洛畫廊(紐約)收藏。
納維・伊茲哈,〈爭霸戰〉,三頻裝置錄像,8分鐘循環撥放,立體聲。納維・伊茲哈及约西·米洛畫廊(紐約)收藏。
納維・伊茲哈,〈爭霸戰〉,三頻裝置錄像,8分鐘循環撥放,立體聲。納維・伊茲哈及约西·米洛畫廊(紐約)收藏。
納維・伊茲哈,〈爭霸戰〉,三頻裝置錄像,8分鐘循環撥放,立體聲。納維・伊茲哈及约西·米洛畫廊(紐約)收藏。









納維・伊茲哈 Nevet YITZHAK

納維・伊茲哈與阿富汗戰爭織毯的偶然相遇,不僅擄獲她的注意力,更激發她的創作想像力,因為它們所展現的恰好是那些最初激勵她投入藝術創作的主題。

阿富汗戰爭織毯的出現是迷人而獨特的現象,把充滿衝突與外國軍隊駐紮的歷史融入傳統織毯技藝。蘇聯於1970年代末入侵阿富汗,開始為期10年的占領,加上綿延不斷的內戰與美國軍事干預,便促成大量戰爭織毯的出現。

無論這些戰爭織毯是以反戰或勝利為主題,都是既壯觀又令人震驚。它們已成為廣受西方收藏家歡迎的物件,以及學術研究與諸多展覽的主題。戰爭織毯起初忠實呈現不斷變動的現實與景觀,向世人傳達戰爭的恐怖,以及占領、迫遷與離鄉背井的悲慘境遇,不僅表現出抵抗意志,同時亦為一種生存方式,後來則逐漸被商品化,轉變為旅遊紀念品產業的一環。納維・伊茲哈此次展出的錄像裝置,便是以這類織毯為基礎所發展出來的作品。

在這件作品中,藝術家先依據其他軍隊普遍使用或其他戰區常見的武器製作模型,再以這些模型取代蘇聯軍火的非寫實圖像,並把暴力與毀滅的潛能重新注入利用各種軟體所創造的動畫,藉此將勞力密集的織毯技藝轉變為勞力密集程度相當的數位藝術作品。此外,藝術家以投影取代這些織毯的實體,使這些數位織毯沿著展覽場地的牆面開展,有時看似回到它們被設計之初的室內私密空間。

在藝術家把(取材自電腦遊戲與作戰模擬)的模型融入這些織毯、以及這些數位織毯開始執行程式指令,伴隨著爆炸聲與槍聲等同樣取自電腦遊戲的音效呈現戰爭景象之際,前述的幻覺便遭打斷,這些織毯媒材的非物質性也跟著被摧毀(這令人聯想到「地毯式轟炸」這個第二次世界大戰的用語)。納維・伊茲哈和她的前輩一樣,利用動畫的誘人本質與電腦遊戲美學創造作品,藉此表達沉重嚴肅的主題。

這種把戰爭圖像融入織毯與動畫,從而抹除原始圖像的手法,類似文化同化與整合的過程,總是一方面帶著暴力與壓迫,另一方面奮力保存文化差異與特異性。藝術家對後殖民與後女性主義社會中文化認同與性別刻板印象建構之興趣,則是源自對以色列局勢的檢視與批判。(文:Edna Moshenson)

納維‧伊茲哈

1975年出生於以色列。
現工作居住於以色列拉馬干。


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